Octave Durham tem uma pergunta para o Louvre, um ano depois de o venerado museu francês ter sofrido o “roubo do século”. “Por que eles não me procuram para fazer a segurança?”
Durham não é especialista em segurança, nem mesmo um guarda treinado, mas sim um ex-ladrão de arte. Agora “aposentado” da vida do crime, o homem de 53 anos se descreve em sua conta do Instagram como o “Lupin holandês”, inspirado no ladrão cavalheiro que ficou famoso graças à série da Netflix.
Não há dúvidas quanto às credenciais de Durham. “Assaltei bancos, cofres, carros. Tudo o que você imaginar, eu assaltei”, disse ele em uma entrevista à CNN.
Em 2002, Durham e um cúmplice invadiram o Museu Van Gogh de Amsterdã e fugiram com duas pinturas do pós-impressionista. Ele foi posteriormente preso e cumpriu pena pelo crime, mas não antes de vender as pinturas a um notório chefe do crime organizado, que mais tarde foi encontrado em posse das obras.
Hoje, Durham ainda se interessa por arte roubada, mas com o objetivo de fazer o bem. Ele usa seus contatos no submundo para ajudar a recuperar algumas dessas obras de arte inestimáveis. Durham nunca recebe pagamento, dizendo que faz isso principalmente por “diversão”, acrescentando: “É bom fazer as pessoas felizes”.
Mas se sugerirem que ele é um informante, ele rebate imediatamente: “Não sou informante, sou um contato. Há uma grande diferença. Não falo com a polícia.”
Com quem Durham mantém contatos?
A pessoa com quem Durham conversa é Arthur Brand, um detetive particular holandês conhecido como o “Indiana Jones do mundo da arte”, que trabalha em conjunto com forças policiais internacionais.
Segundo Brand, Durham foi fundamental para a recuperação de outra obra de Van Gogh roubada, que foi notícia em 2023. Retirado de um museu holandês em 2020, “Jardim da Primavera” foi posteriormente entregue a Brand em uma sacola azul de uma loja de decoração – e ele, então, repassou a peça às autoridades.
Desde então, Brand ajudou a recuperar uma obra-prima do artista Pieter Brueghel roubada na Polônia na década de 1970 e uma pintura saqueada de uma família judia pelo nazista Hermann Göring, entre outras coisas.
“Já tive Picassos em casa e um anel do escritor Oscar Wilde”, disse Brand, que ganha a vida aconselhando colecionadores de arte sobre possíveis compras.
O trabalho de detetive é uma atividade paralela voluntária – e que provavelmente ficará ainda mais movimentada. Poucas horas após o roubo no Louvre no ano passado, em que ladrões agiram em plena luz do dia e levaram tesouros da era napoleônica, outro museu francês foi alvo de um crime semelhante. Desta vez, os ladrões roubaram moedas de ouro e prata avaliadas em mais de US$ 100 mil (cerca de R$ 500 mil).
“Os museus estão investindo cada vez mais em segurança, mas é preciso entender que os criminosos também estão se tornando mais instruídos. Eles foram ao museu para fazer um ensaio, para ver os itens, o que podem pegar facilmente e como é fácil fugir”, afirma Ibrahim Balut, especialista em segurança de museus radicado na Bélgica.
No entanto, Brand explica que alguns ladrões roubam obras de arte como uma espécie de moeda de troca. “No submundo, uma pintura roubada vale 10% do seu valor de mercado, então pode servir como garantia”, disse ele.
“Às vezes, um chefe da máfia compra um quadro roubado como seguro. Aí, um dia, quando é preso, ele diz: ‘Vocês querem me dar 20 anos por drogas, mas eu tenho um Van Gogh roubado. Vamos fazer um acordo.’”
Os olhos e os ouvidos de um museu
Um grupo de pessoas com quem o detetive particular mantém contato regular é o pessoal do museu.
“Eles estão em pânico”, disse ele. “É preciso entender que as pessoas que trabalham em museus, sejam curadores, especialistas ou diretores, estudam arte. Amam arte. Esses crimes estão completamente fora do seu mundo, e elas nem querem pensar nisso. Por isso, não estão preparadas.”
Lynda Albertson, diretora da Associação para Pesquisa de Crimes contra a Arte, afirmou que os criminosos exploram uma combinação de fatores: “Objetos valiosos e portáteis, em museus com fragilidades de segurança identificáveis, cujas necessidades de proteção excedem os recursos de segurança atualmente disponíveis”.
Ela afirmou que, embora alguns museus estejam “fazendo muito” para melhorar as medidas de segurança, outros “apresentam lacunas graves”.
“Uma câmera pode fornecer um excelente registro de um roubo sem impedi-lo. A proteção exige várias camadas: avaliações de risco atualizadas, barreiras físicas e vitrines adequadas, alarmes em funcionamento, funcionários treinados e uma resposta que tenha sido efetivamente ensaiada”, disse Albertson. Coisas como essas são tão importantes “quanto ter alguém vigiando uma sala ou a entrada”.
“Infelizmente, os doadores raramente se dispõem a colocar seus nomes em um sistema de alarme mais moderno ou a pagar por seguranças adicionais, mas esses investimentos podem determinar se uma campanha de arrecadação será bem-sucedida ou não”, disse ela.
“Não podemos continuar a considerar o património como algo inestimável enquanto tratamos a sua proteção como uma despesa opcional”, afirma Lynda.
Quanto ao ex-ladrão Octave Durham, ele daria de bom grado algumas dicas ao Louvre, se tivesse a oportunidade. “Se me pedissem, eu mostraria que ainda consigo entrar.”
Qual o museu mais visitado do mundo? Dica: não é o Louvre
